ИнтернетПлатья фасона ампир столь универсальны, что подходят даже для офисного аутфита. Модницам стоит порекомендовать изделия с рукавом три четверти, .
Ампирная мода охватывала период Директории — , Консульства — и Первой империи — с некоторым влиянием на ранние годы Реставрации Бурбонов. Сформировавшись в революционной Франции , она получила дальнейшее развитие при Наполеоне и характеризовалась, как и другие проявления стиля ампир , интересом к античным образцам.
Стиль продержался до х годов, постепенно сменившись викторианским. Мода этого времени развивалась в контрасте с пышной, избыточной модой XVIII века Старого порядка у французской аристократии, к которой после Великой французской буржуазной революции никто не хотел быть причастным. Люди начали одеваться с большей степенью самовыражения, нежели с прежним стремлением обозначения своего социального положения [1].
Исчезли кринолины и парики, корсеты. Естественная потребность жить в гармонии с окружающим миром, пропагандируемая эпохой Просвещения , способствовала появлению нового костюма, а ориентация на Древнюю Грецию и Рим — возникновению моды а-ля антик.
В этот период появляются регулярные модные журналы, выходившие раз в месяц, которые помогали мужчинам и женщинам следить за изменениями в модных тенденциях. Практичное и свободное женское платье вошло в моду с оглядкой на рабочий класс женщин [2] , подчёркивая размывшиеся границы между полами и классами, а жакеты и жилеты, пришедшие из мужского гардероба, обозначали возросшую мобильность женщин [3].
Утягивающие корсеты уступили место силуэту с завышенной талией [4]. Стремление к естественности привело к моде на демонстрацию натуральной фигуры, просвечивающей через ткань, и глубокое декольте [5]. С подачи модниц периода Директории мервельёзов Merveilleuses — причудницы Терезы Тальен , Жозефины Богарне , мадмуазель Ланж в моду вошло то, что прежде считалось неприличным.
Парижские острословы смеялись, что парижанкам достаточно одной только рубашки , чтобы быть одетыми по моде. Эта мода получила название а-ля соваж «a la sauvage» — нагая. В Англии её популяризовала Эмма Гамильтон.
Особенности платьев в стиле ампир
Прозрачная батистовая рубашка позволяла видеть всю ногу, украшенную над коленом золотыми обручами.Если у женщины не видны были ноги от туфель до ягодиц, то говорили, что она не умеет одеваться. Когда дама шла, платье, кокетливо подобранное спереди и позади, обтягивающе показывало всю игру ягодиц и мускулов её ног при каждом шаге» [6]. Но когда Наполеон стал императором, период революционных вольностей сошёл на нет, и хотя общий силуэт сохранился, оголяться дамы стали намного меньше, декольте поползло вверх.
Ближе к году платье становится закрытым до шеи, появляются рукава, а шлейф полностью исчезает. Ещё через несколько лет слегка укоротилась юбка [7]. Известна история о том, как Наполеон заметил красивую молодую даму в очень смелом наряде.
Он громко вызвал её из толпы и грозно сказал: «Мадам, вы раздеты, идите оденьтесь. Период Империи ввёл тяжёлые шелка и бархат, массивные античные орнаменты, золотое шитьё на шлейфах платьев — их дизайн разработан к коронации Бонапарта.
Ненадолго появились шёлковые платья с длинными шлейфами, вышитые золотом и серебром , широкие кружева и воротники «стюарт». В княжествах Германии отказались от своей традиционной, скромной одежды и подхватили французскую и английскую моду на платья с короткими рукавами и жакеты-спенсеры [1].
В Испании же представители аристократии и высшего класса выступили против французских веяний и одевались как махи [8]. Были популярны светлые оттенки, свидетельствующие о высоком положении, белые, почти прозрачные ткани, кисеи. Материю научились отбеливать. Материалами служили лёгкие хлопчатобумажные и льняные ткани — муслин , батист , кисея, фуляр , кружево, креп , тюль , прозрачная шерсть — дымка.
По внешнему виду платья напоминали рубашки и имели т.
Их шили с высокой талией, под грудью перехватывали поясом, а сзади вставляли валик из конского волоса. Шею и руки оставляли открытыми. Полотнища платьев внизу расшивали золотой и серебряной нитью, зелёными пальмовыми листьями.
Нижний край отделывали синелью, пайетками. Если платье было нарядным, предназначалось для визитов и танцев, то у него часто были короткие рукава с буфами. Под платья-туники надевали рубашки или трико телесного цвета. Рубашка называлась шмиз «chemise» , сквозь него просвечивало тело.
Иногда даже платья из тонких материй смачивали водой, чтобы они прилипали к телу [6]. Декольте тоже были максимально открытыми. На парадных платьях его украшали небольшими стоячими воротниками-херусками [9]. Молодые девушки носили платья покороче, из-под которых виднелись длинные до щиколотки панталоны.
Чаще всего их делали из лёгкого шёлка — фуляра , отделывали бархатной лентой и оборками. Большой вырез платья, выходя на улицу, было принято прикрывать пелериной.
Для этой цели надевались рединготы от англ. С лёгкими платьями надевали лёгкое на подкладке кружевное манто , которое застёгивалось спереди на крючки.
Спенсер — короткий жакет с длинными рукавами на утеплённой ватной или меховой подкладке из чёрного, синего или коричневого бархата на шёлковой подкладке с кружевным воротником и застёжкой на крючках, также служил верхней одеждой. Обувь изменилась, поскольку изменились танцы и походка — из-за отсутствия кринолинов стало удобней подходить ближе к партнёрше, а облегающее платье диктовало дамам особое внимание к своей походке.
Дамские туфли шили из белого, голубого и розового цветов атласа. Обувь была без каблука с острыми, длинными носками в форме лодочки, на утолщённой кожаной подошве. Эти очень открытые туфли, подобно балетным тапочкам , завязывались белыми лентами крест-накрест на манер античных сандалий.
Головные уборы делались на восточный образец — популярны были тюрбаны, чалмы , «китайские» шляпки, на которые шли лёгкие муслиновые и шифоновые ткани, перевивая бусами и укрепляя на нём перья брошью , а также береты со страусовыми перьями.
Также носили шляпы наподобие капора на каркасе, с большими полями спереди, отделывая их лентами и кружевом, подвязывая лентами под подбородком. Цвета для них использовались бледные. Копировались также шлемы и мужские шляпы.
Простые, как правило, однотонные светлые платья дополнялись множеством аксессуаров и украшений. Женщины носили белые длинные шёлковые перчатки и чулки с серебряными стрелками, вышивкой с гирляндами дубовых и лавровых листьев ; для прогулок по улице брали шёлковые зонты и ридикюли. В начале XIX века несколько изменённый воротник-раф стал модной частью повседневной женской одежды [11].
Шали с яркими бордюром и кистями или бахромой были необходимым аксессуаром и стоили невероятных денег. Их производство во Франции, вместо импортных кашмировых, началось благодаря покровительству императрицы Жозефины около года.
Кроме своей эстетичности, они служили для защиты от холода.
Возник даже особенный танец с шалью. Декольте могли прикрывать прозрачными косынками — фишю. Замужние дамы и женщины в возрасте носили боа — узкий длинный шарф из меха или перьев.
Камеи , благодаря своим античным истокам, на какое-то время затмили бриллианты и прочее. Они изготавливались из агатов и ониксов. Популярны были медальоны с локонами возлюбленных. Браслеты носились на руках и ногах. Ножные браслеты — на щиколотке и выше колена.
Ручные браслеты и кольца надевались поверх перчаток. Носятся ожерелья и колье, несколько раз обёрнутые вокруг шеи, серьги с богатыми подвесками. Были популярными круглые и овальные броши — ими закалывали модные кашемировые шали, необходимые при лёгкой одежде. Нередко вместо резных камней и эмалевых миниатюр в броши монтировали мозаичные изображения или веджвудские неглазурованные бисквиты с двухслойными рельефами, преимущественно белыми на голубом фоне» [12].
В моде была белизна лица и кожи, наподобие мраморных, поэтому пудрили всё тело, могли использовать неяркую помаду. Яркая косметика не была популярна. После Великой Французской революции происходит всеобщее упрощение моды в качестве протеста против дворянской аристократической культуры рококо.
Парики и пышные конструкции из волос теряют популярность. В Париже появилась так называемая «причёска жертвы» фр. На фоне увлечения античностью распространение получают причёски, подражающие античным : «а-ля грек», «а-ля Аспазия », « а-ля Тит ». Последнюю причёску популяризировала известная светская дама Тереза Тальен.
В период Директории пользовались популярностью парики с короткой причёской, причём тёмные парики чередовались со светлыми, поскольку господствовал принцип: «белокурый парик утром, а тёмный — вечером». Вскорости произошло возвращение к длинным волосам, уложенным «а-ля грек»: волосы собирали высоко, укладывали в сеточку или в косы, завивали, украшали лентами и цветами.
Лицо обрамляли различными видами локонов — плоских, круглых, спиральных, трубчатых, ленточных, стружками [13]. Сзади был пучок «узел Психеи » — из своих волос или же шиньона , закреплённого гребнями , шпильками или сетками. На лоб выбивались кудряшки. В е годы укладывали над ушами кольца из волос.
Голова украшалась диадемами и обручами, также использовались фероньерки , венки из искусственных цветов и колосьев, дубовых и лавровых листьев. Лишь двум деталям мужского костюма — жилету и галстуку — дозволялось быть яркими. Галстуки в то время были похожи на шейные платки , которые повязывались под воротником- фатермордером.
Из украшений в мужской одежде есть булавка для галстука и часы. Законодателем моды в Англии был денди Джордж Браммел , который ввёл в моду современный мужской чёрный костюм с галстуком, ставший деловой и официальной одеждой. В Европе в эпоху регентства фрак носят в сочетании со светлыми жилетом и панталонами, которые держались на подтяжках.
До года носили жилеты с одним и двумя рядами пуговиц. В эпоху бидермайер с по годы фрак светлых тонов является повседневной одеждой. Фраки шили из тонкого сукна , а порой и из бархата. Стали появляться галстуки других цветов, кроме белого: черные, красные, цветные.
Мужские костюмы в стиле ампир были выполнены в тёмных тонах. Главным элементом являлся шерстяной фрак с большим воротником стойкой. Под фрак мужчины надевали жилет , белые сорочки и светлые панталоны.
Идентификации способом, указанным в пункте 9 настоящих Правил, подлежат сельскохозяйственные животные, находящиеся на территории Республики Казахстан. Молодняк сельскохозяйственных животных идентифицируется не позднее четырнадцати рабочих дней со дня достижения следующего возраста:. Присвоение индивидуальных номеров сельскохозяйственным животным осуществляется последовательно согласно эмиссии индивидуальных номеров, проводимой процессинговым центром отдельно для каждой области, городов республиканского значения, столицы.
Эмиссия индивидуальных номеров не проводится для поросят до девятимесячного возраста, содержащихся в сельскохозяйственных предприятиях, крестьянских и фермерских хозяйствах и предназначенных для промышленного выращивания, откорма с последующим убоем, жеребятам и молодняку однокопытных животных в случае последующей идентификации по достижению четырехмесячного возраста способом таврения.
Процедура идентификации сельскохозяйственных животных включает:. Присвоение индивидуального номера проводится в зависимости от вида сельскохозяйственного животного, одним из следующих способов:. Дополнительно для всех видов сельскохозяйственных животных допускается присвоение индивидуального номера следующими способами:.
При этом, в сельскохозяйственных предприятиях, крестьянских и фермерских хозяйствах, присвоение индивидуального номера сельскохозяйственным животным допускается способами, указанными в настоящем пункте для:. Временное присвоение индивидуального номера сельскохозяйственным животным осуществляется последовательно, согласно эмиссии индивидуальных номеров, проведенной в соответствии с пунктом 6 настоящих Правил.
Присвоение индивидуального номера сельскохозяйственным животным способами указанными в настоящем пункте осуществляется владельцами животных. Электронный способ идентификации бирки с радиочастотной меткой, болюсы, чипы другие изделия средства сельскохозяйственных животных осуществляется согласно соответствующей инструкции по использованию применению изделий средств для проведения идентификации сельскохозяйственных животных.
Номер изделия средства для проведения идентификации сельскохозяйственных животных электронного способа идентификации сельскохозяйственных животных не обязательно совпадает с индивидуальным номером животного, но должен дополнительно указан в ветеринарном паспорте и внесен в базу данных.
Возврат к списку. Акты Должностные инструкции На казахском Вторая укрупненная группа Первая укрупненная группа Пятая укрупненная группа Третья укрупненная группа Четвертая укрупненная группа. Первая укрупненная группа Вторая укрупненная группа Третья укрупненная группа Четвертая укрупненная группа Пятая укрупненная группа прочие.
Акты На казахском На русском. На казахском На русском. Разное На казахском На русском. На казахском Аренда Безвозмездное пользование имуществом Внешнеэкоономические контракты Возмездное оказание услуг Дарение Доверительное управление имуществом Заем Имущественный наем Комиссия Комплексная предпринимательская лицензия Купля-продажа Мена Наем жилища Обеспечение исполнения обязательства Общая собственность Перевозка Подряд Поручение Право интеллектуальной собственности Представительство и доверенность Прекращение обязательств Совместная деятельность Страхование Транспортная экспедиция Услуги естественных монополистов Финансирование под уступку денежного требования Хранение.
Аренда Безвозмездное пользование имуществом Внешнеэкономические контракты Возмездное оказание услуг Дарение Доверительное управление имуществом Заем Имущественный наем Комиссия Комплексная предпринимательская лицензия Конкуренция Консигнация Купля-продажа Мена Наем жилища Намерение Обеспечение исполнения обязательства Общая собственность Перевозка Подряд Поручение Право интеллектуальной собственности Представительство и доверенность Прекращение обязательств Совместная деятельность Страхование Транспортная экспедиция Услуги естественных монополистов Финансирование под уступку денежного требования Финансовая помощь Хранение.
Приказы, распоряжения На казахском На русском. Словарь бухгалтера А. Конский молодняк. Молодняк крупного рогатого скота. Присвоение индивидуального номера проводится в зависимости от вида сельскохозяйственного животного, одним из следующих способов: 1 биркование для крупного рогатого скота, мелкого рогатого скота, верблюдов, маралов, свиней и поросят, не забитых до девятимесячного возраста содержащихся в сельскохозяйственных предприятиях, крестьянских и фермерских хозяйствах, предназначенных для промышленного выращивания и откорма ; 2 таврение с четырехмесячного возраста или чипирование по истечении семи дней со дня рождения для лошадей и однокопытных животных ; 3 татуировка для поросят, содержащихся в сельскохозяйственных предприятиях, крестьянских и фермерских хозяйствах, и предназначенных для промышленного выращивания, откорма с последующим убоем до достижения девятимесячного возраста.
Дополнительно для всех видов сельскохозяйственных животных допускается присвоение индивидуального номера следующими способами: электронный способ идентификации бирки с радиочастотной меткой, болюсы, чипы, другие изделия средства , используемые для проведения идентификации сельскохозяйственных животных ; татуировка; таврение.
При этом, в сельскохозяйственных предприятиях, крестьянских и фермерских хозяйствах, присвоение индивидуального номера сельскохозяйственным животным допускается способами, указанными в настоящем пункте для: проведения внутрихозяйственного учета поголовья животных; временного присвоения индивидуального номера животному до его проведения способами, указанными в пункте 8 настоящих Правил.
Как отразить падеж скота? Сроки отъема от маток молодняка сельскохозяйственных животных Сроки принятия к учету и перевода молодняка животных в основное стадо и другие возрастные группы Как ТОО вести бухгалтерский и налоговый учёт биологических активов животноводство в сельском хозяйстве, работающем на специальном налоговом режиме?
Пошив женского платья в стиле Ампир, Часть 1Поделиться:
Leave a Reply